桜田淳子「リップスティック」1978年
▶ 彼女はどうしても「統一教会の合同結婚式のイメージ」の重力装置に囚われてしまいがちだが、山下達郎風に歌謡界における桜田淳子のポジションを分析すると、花の中三トリオの包括バランスでは「百恵の踏み台、噛ませ犬」として視聴者が位置づけていた感じもするよね。
坂本龍一が否定した中島みゆきと組んだリリカル（抒情的）な名曲もあるが、僕はこの「リップスティック」が好き。
何故かというと、
ベイ・シティ・ローラーズ「サタデー・ナイト」1975年
しまざき由理「面影」1975年
▶ オイルショックと狂乱物価が一息ついた頃の1978年リリース「リップスティック」（桜田淳子）は「サビが英語のアフタービート」でかっこいいと当時思っていた。
これ以降、1980年代になると「ベイビー・アイ・メイク・ア・モーション」（レイジー）がタッカン（高崎晃）の牽引力で「ドリーマー」（宇宙船地球号に収録）で殻を破って「ラウドネス」になり、「ロックに日本語を乗せる挑戦」で「サビは英語の曲」が歌謡界を席巻し、佐野元春で一段落。
チャカ・カーンが六本木ディスコ「MUGEN（ムゲン）」にゲスト出演したり、70年代ファンクは既に輸入されていたのだが、歌謡曲はまだビートルズ延長線上のロックンロールのビートだった。
久保田利伸の「TIMEシャワーに射たれて」等も、ウラの拍と英語のサビの切れ味の指向性が強くで「ダサい」と思っていた所に、近田春夫とビブラストーンの「日本語のラップの転がし方」で、僕の中では「日本語のグローバル（国際性）問題」は「可能」と一応ケリはついている。
乃木坂46のメンバー
興味がないのもあるけど、僕はこの娘達の見分けがつかない。
▶ でも同世代の人達には、このメンバーの中に「分類」「派閥」を普通の感覚で見出しているのだろう。
それも社会であり政治なのだ。
▶ この人の本職は作家（フィクション・ライター）なのに、なんで筆を封印しているのだろう。
政治家だって在任中に本を出版してるのに。
真面目で正確さを相手に強く求めるジャーナリスト病に罹患しているのだろうか。
俵万智みたいに短歌や俳句、あるいはカラオケの選曲でもいいんだけどね。
作家が、主砲の筆を眠らせたら、日大のようなマンモス組織の改革なんて困難でしょう。
料理次第なんだけどね。言葉は。
チャットGPTと違って。
